正文
王羲之《行穰帖》的原迹已经遗失。
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王羲之《行穰帖》的原迹已经遗失。这是一个24.48.9cm的唐初双钩硬黄纸本。两行十五字，北宋惠宗金泥所签，宣和所封。
从南宋到明末，这个帖子一度与该组织失去联系，直到被董其昌的朋友吴婷隐藏。董其昌极其后面浏览了这篇帖子：“东坡所谓’君家两行十三字气压邺侯三万签’者此帖是耶？”
近代以来，散落在清宫旧藏中的民间《行穰帖》也不例外。
张大千的收入算是他最喜欢的收藏了。张大千来日本时，随身带了这卷书，存放在书法家西川宁处。美国普林斯顿大学美术馆现在被称为“美国藏中国书法第一名品”.可以说正是有了这个宝藏，中国书法收藏在西方的地位得到了极大的提高。
与董其昌《余清斋帖》刻本的后记相比，这种差异是非常显著的。刻字准确，但最显著的缺点是无法再现墨色的细微变化，尤其是明代书法家感兴趣的死笔。这一点可以从长尾“耳”字看出：钢笔在原作中向下运送时，墨水逐渐干涸，产生细条纹，只能作为雕刻中的粗罚。
董其昌小字
本帖解读：足下行穰九人还示应决不？多数当任。
董其昌题词
董其昌的题词也是亮点。
本卷董其昌四段，其中两段分为小字和大字。最重要最引人注目的是1609年写的十一行行书。他的书法清秀浑厚，用笔既谨慎又从容。
油墨颜色由浓到淡，由湿到干。
《行穰帖》本地3
原作中最小的不规则被复制。在局部图的放大字里，注意有一两个坏贼暴露在某些笔画的下侧却没有逃过复制器的眼睛。复制器的准确性也体现在他对原纸特性的复制上。
《行穰帖》本地1
《行穰帖》本地2
(以下为《行穰帖》高清部分图片。可以享受细节~)
题跋部门
《行穰帖》粗笔画不显锐边，有篆刻的意思。字势落，形体开姿多变。综合运用“单笔”和“轮廓填充”的方法。
比如原迹中的笔画有一个峰，复制器也试图重现这种现象。但是，如果压力、速度、倾斜度或油墨渗透深度的差异影响原始笔画的重量或油墨颜色的色调，复制器会尝试相应地调整油墨颜色，以反映奇妙色调的细微差异。
应该是右军之书的片段。
这个后记是他非常用心的一个时期。之后董其昌在背面做了11行铭文。
董其昌大话
进入清宫后，自然要逃离乾隆。有铭文，有弹幕，有钹来赞。
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